"J’ai choisi de mixer deux pièces musicales, minimales abstraites. The anvil chorus qui est une partition de percussion martelée et intensive avec une sonorité très basique, une musique épurée dans laquelle je dirais qu’il est presque question d’essence. The so-called laws of nature dans laquelle il existe une tension importante entre une forme tribale et une forme apprivoisée. C’est une partition qui explore différentes formulations et variations d’une même structure. Le geste percussif des musiciens m’a beaucoup inspiré, j’ai donc entamé un processus de recherche du mouvement autour de la notion de gravité. L’aspect compositionnel de ces oeuvres a, quant à lui, nourri mon envie de travailler sur la formation d’un groupe humain.La démarche pour cette nouvelle pièce est différente de mon travail habituel. Ici, j’impose un travail minimal tout en étant expressif, j’ai envie de prendre les corps et de développer des mouvements simples et basiques, il s’agit d’un travail de synthèse, l’envie étant de garder uniquement ce qui est essentiel dans le mouvement avec cette musique à la fois structurée et tribale.C’est la première fois que je travaille avec des musiciens en live sur scène. Comme leur présence et leur posture comptent beaucoup sur le plateau, j’ai réfléchi à cette perspective et j’ai décidé de positionner cet ensemble de percussions dans un rapport cérémonial à la scène et à l’espace."Yuval PickPropos recueillis par Cathy Bouvard Directrice déléguée des Subsistances - Laboratoire international de création artistique - LyonLa scène comme une histoire de relation.De la dépendance, ou l’accord, la tension et le contraste, Yuval Pick joue avec des principes qui organisent un ensemble. C’est alors un même principe qui peut traverser la structuration des sons et des mouvements, la relation affective entre les danseurs, ou encore la composition visuelle de la scène. Mais pour en arriver à cette transversalité, les corps dansants passent par des procédés de répétition, de substitution, de superposition trouvés dans la partition musicale. Des phrases de gestes font objet de jeux, d’échanges de fragmentation et d’accumulation.Mais justement quand il semblerait que cette danse soit séduite par la mécanique compositionnelle, les corps des danseurs s’arrachent à la musique et s’essayent à une composition incarnée. Le mouvement n’est plus le matériau modelé par une structure chorégraphique, il est porteur d’accords, de contrastes et de tensions.Proches d’intensités propres à l’improvisation se forgent ainsi des situations qui émergent de l’attention portée à l’autre ainsi qu’à l’espace partagé. La chorégraphie se dépouille pour laisser les corps évoluer dans la musicalité qui leur est propre, le rythme de la respiration, de l’empathie avec l’autre.La substitution abstraite devient un geste humain, de prendre la place de quelqu’un; substituer non plus un ton par un autre, ou un mouvement par un autre, mais donner la continuité à l’effort de l’autre. En s’éloignant apparemment de la dramaturgie musicale de David Lang, cette danse parvient à en capturer le drame, le mouvement profond qui meut sa dynamique. Comme dans cet Anvil Chorus qui évoque la puissance du geste concret des travailleurs qui altèrent leurs frappes sur l’enclume.Sur la ligne entre le lisse et le rugueux, entre violence et douceur, entre contrôle et dérèglement se tisse un espace social toujours en transformation.Texte écrit par Bojana Bauer à partir d’un échange avec Yuval PickLe Centre Chorégraphique National de Rillieux-la-Pape est subventionné par le Ministère de la Culture et de la Communication, DRAC Rhône-Alpes, la Région Rhône-Alpes, la Ville de Rillieux-la-Pape et le Département du Rhône.The anvil chorus qui est une partition de percussion martelée et intensive avec une sonorité très basique, une musique épurée dans laquelle je dirais qu’il est presque question d’essence. The so-called laws of nature dans laquelle il existe une tension importante entre une forme tribale et une forme apprivoisée. C’est une partition qui explore différentes formulations et variations d’une même structure. Le geste percussif des musiciens m’a beaucoup inspiré, j’ai donc entamé un processus de recherche du mouvement autour de la notion de gravité. L’aspect compositionnel de ces oeuvres a, quant à lui, nourri mon envie de travailler sur la formation d’un groupe humain.

La démarche pour cette nouvelle pièce est différente de mon travail habituel. Ici, j’impose un travail minimal tout en étant expressif, j’ai envie de prendre les corps et de développer des mouvements simples et basiques, il s’agit d’un travail de synthèse, l’envie étant de garder uniquement ce qui est essentiel dans le mouvement avec cette musique à la fois structurée et tribale.

C’est la première fois que je travaille avec des musiciens en live sur scène. Comme leur présence et leur posture comptent beaucoup sur le plateau, j’ai réfléchi à cette perspective et j’ai décidé de positionner cet ensemble de percussions dans un rapport cérémonial à la scène et à l’espace."

Yuval Pick

Propos recueillis par Cathy Bouvard Directrice déléguée des Subsistances - Laboratoire international de création artistique - Lyon

La scène comme une histoire de relation.

De la dépendance, ou l’accord, la tension et le contraste, Yuval Pick joue avec des principes qui organisent un ensemble. C’est alors un même principe qui peut traverser la structuration des sons et des mouvements, la relation affective entre les danseurs, ou encore la composition visuelle de la scène. Mais pour en arriver à cette transversalité, les corps dansants passent par des procédés de répétition, de substitution, de superposition trouvés dans la partition musicale. Des phrases de gestes font objet de jeux, d’échanges de fragmentation et d’accumulation.

Mais justement quand il semblerait que cette danse soit séduite par la mécanique compositionnelle, les corps des danseurs s’arrachent à la musique et s’essayent à une composition incarnée. Le mouvement n’est plus le matériau modelé par une structure chorégraphique, il est porteur d’accords, de contrastes et de tensions.

Proches d’intensités propres à l’improvisation se forgent ainsi des situations qui émergent de l’attention portée à l’autre ainsi qu’à l’espace partagé. La chorégraphie se dépouille pour laisser les corps évoluer dans la musicalité qui leur est propre, le rythme de la respiration, de l’empathie avec l’autre.

La substitution abstraite devient un geste humain, de prendre la place de quelqu’un; substituer non plus un ton par un autre, ou un mouvement par un autre, mais donner la continuité à l’effort de l’autre. En s’éloignant apparemment de la dramaturgie musicale de David Lang, cette danse parvient à en capturer le drame, le mouvement profond qui meut sa dynamique. Comme dans cet Anvil Chorus qui évoque la puissance du geste concret des travailleurs qui altèrent leurs frappes sur l’enclume.

Sur la ligne entre le lisse et le rugueux, entre violence et douceur, entre contrôle et dérèglement se tisse un espace social toujours en transformation.

Texte écrit par Bojana Bauer à partir d’un échange avec Yuval Pick

Chorégraphie : Yuval Pick

Fabrication et interprétation : Zen Jefferson, Lazare Huet, Madoka Kobayashi, Anna Massoni, Antoine Roux-Briffaud

Musique : David Lang
The Anvil Chorus & The so-called laws of nature (parties 2 & 3)

Interprétée par : Ensemble TaCtuS & Ryan Wilson

Assistante : Nadia Perlov

Lumières : Nicolas Boudier

Costumes : Magali Rizzo assistée de Aude Bretagne

Regard extérieur : Bojana Bauer

Régie son : Raphaël Guénot

Production : CCNR / Direction Yuval Pick

Coproduction : Les Subsistances - Lyon

Le Centre Chorégraphique National de Rillieux-la-Pape est subventionné par le Ministère de la Culture et de la Communication, DRAC Rhône-Alpes, la Région Rhône-Alpes, la Ville de Rillieux-la-Pape et le Département du Rhône.

Nommé à la tête du CCN de Rillieux-la-Pape en août 2011, Yuval Pick a derrière lui un long parcours d’interprète, de pédagogue et de chorégraphe.

En bref

Formé à la Bat-Dor Dance School de Tel Aviv, il intègre la Batsheva Dance Company en 1991 qu’il quitte en 1995 pour entreprendre une carrière internationale auprès d’artistes comme Tero Saarinen, Carolyn Carlson ou Russel Maliphant. Au sein du Ballet de l’Opéra de Lyon, il collabore avec William Forsythe et Mats Ek, puis fonde en 2002 sa propre compagnie, The Guests.

Depuis, il signe des pièces marquées par une écriture élaborée du mouvement, accompagnée de fortes collaborations avec des compositeurs musicaux et où, dans une forme de rituel, la danse propose un équilibre sans cesse remis en cause entre l’individu et le groupe. Son travail a été présenté dans des théâtres et festivals prestigieux, en France (Chaillot, le Centquatre-Paris, la Biennale de la Danse de Lyon...) et à l'étranger.

Créations et répertoire

Il crée Popular Music (2005), Strand Behind (2006) pour le Festival d’Agora de l’IRCAM et le CNSMD Lyon et 17 drops (2008). En 2010, il crée la pièce Score, puis The Him pour le jeune ballet du CNSMD de Paris et le trio PlayBach à l’invitation de Carolyn Carlson. En 2012, No play hero, pièce pour 5 danseurs et 5 musiciens autour de la musique du compositeur David Lang et Folks pièce pour 7 danseurs pour la Biennale de la Danse de Lyon.

En 2014, deux créations, le duo loom sur la musique de Nico Muhly et Ply pièce pour 5 danseurs avec la compositrice américaine Ashley Fure. En 2015, il crée Apnée (corps vocal), une pièce pour 4 danseurs et 6 chanteurs en collaboration avec Spirito — les Chœurs et solistes de Lyon, dont découlera la courte pièce eddies créée pour le festival Kazuo Ohno de Yokohama. En décembre 2015, il créé Are friends electric? une pièce pour 6 danseurs autour de la musique emblématique de Kraftwerk.
 

En 2016, sur une demande des Monuments Nationaux, Yuval Pick crée le projet in situ Hydre au Monastère Royal de Brou dans le cadre de Monuments en mouvement #2. En 2018, il crée Acta est fabula à Chaillot — Théâtre National de la Danse, et Flowers crack concrete pour le projet Passerelles (un groupe de jeunes danseurs palestiniens, israéliens et français).

En 2020, il crée Vocabulary of need pour 8 danseurs au Théâtre - Scène Nationale de Saint-Nazaire et Terrone, solo pour Marco Merenda, dans le cadre de Danser Encore, commande pour le Ballet de l’Opéra de Lyon. En 2021, il crée Kairos, solo pour Madoka Kobayashi au Musée d'Art Contemporain de Lyon, puis Bugger pour 40 danseurs du CNSMD de Paris et, enfin, FutureNow, pièce pour 4 danseurs au Centre Chorégraphique Luxembourgeois — Trois C-L. 2022, il crée There’s a Blue bird in my heart, pièce pour 8 danseurs, commande pour le Ballet de l'Opéra de Lyon.

En 2023, Yuval Pick travaille à la création d'une pièce pour 10 danseurs, coproduite par La Biennale de la Danse de Lyon, Le Théâtre — scène nationale de Saint Nazaire, Château Rouge — scène conventionnée d'Annemasse.

Practice, sa méthode

Depuis le début des années 2000, Yuval Pick a créé plus d’une vingtaine de pièces chorégraphiques. Leur écriture s’appuie sur une « matrice » ou méthode, dénommée Practice, qui est à la fois une philosophie du corps et un ensemble d’expériences de soi inédites. De pièce en pièce, d’expérimentations en recherches, Practice se précise peu à peu comme une autre manière de danser, en invitant les interprètes à une autre perception de leurs corps et à un nouvel état d’esprit délivré de certaines habitudes.

Practice propose de sortir des sentiers battus de la danse, pour retrouver dans chaque mouvement sa profondeur organique et intime. Et invite chacun à (re)découvrir son identité corporelle singulière, ainsi qu’un rapport plus libre à l’espace et aux autres. Avec Practice, il ne s’agit plus seulement de trajectoire à suivre, de posture à tenir, ou de geste technique à exécuter (dans un certain « oubli de soi »), mais de mise en mouvement de l’interne autant que de l’externe, et d’actions intentionnelles, marquées de subjectivité. Je n’exécute pas une danse ou un mouvement, mais, en dansant, je m’implique et je crée de nouveaux rapports entre dedans et dehors, et au sein même de mon « dedans » corporel. L’action a lieu tout autant en moi que hors de moi, et dans l’entre-deux.

Plus d'informations sur Practice ici.